Toca Seabra

Qual filme que assististes lhe levou a decidir que irias trabalhar em Cinema, Toca?

- Qual filme? Hmmm..."Blow Up" (Direção: Antonioni)

Por sinal fotografado por Carlo DiPalma ( cerca de 13 anos depois, Toca seria seu Assistente em "Gabriela"), certo?

- Isso. Só que eu nem sabia o que era Direção de Fotografia quando assisti "Blow Up"! É que naquela época, os filmes-CABEÇA eram extremamente...muito...

Chatos?

- Chatos! Para um moleque de seus treze anos, sim.

E a tua experiência trabalhando com Bill Butler ( Diretor de Fotografia de "Tubarão" e "Grease-Nos Tempos da Brilhantina", etc), em Manaus, filmando "anaconda"?

- Olha, eu trabalhei onze dias...

Tomadas aéreas, correto?

- Isto, nestes onze dias, eu devo ter filmado uns seis, mas quando eu nào filmava, eu ficava pelo set com o Bill, observando, e realmente um filme com um orçamento com aquele, de seus U$40 000 000 é outro standard de trabalho. Foi genial estar ali...

Apesar de "O toque do Oboé" e "Oriundi" compartilharem um tema central- as mudanças ocorridas em determinhados grupos c/a chegada de forasteiros- ambos tem paletas de cor bastante diferentes. Além da diferença de orçamento entre os dois, o que o levou à interpretações visuais tão distintas? Até como citastes na brilhante entrevista que destes à jornalista Cláudia Cavallo, quando apelidastes o 'look' de "O Toque..." de EURO-LATINO e considerando o luxuoso e clássico visual de "Oriundi"...

- É verdade...o visual do "oriundi" é muito baseado no mundo do Giuseppe (o patriarca da família), na realidade, o centro do filme é ele, então o mundo dele prevaleceu na aparência geral do filme. Já em "O toque..."eu fiz o que eu pude.Eu só contava com 30kg de luz, que era o que a empresa de luz dispunha para mim. Toda a parte daylight (interiores com luz do dia) do filme ou foi feita com o dia falseado, ou nas tomadas exterioras passadas de dia na história, contávamos basicamente com luz natural rebatida e sedas para dar um efeito.

Muito uso de 'Noite-Americana" (simulação de luz noturna-ou ausência dela-em tomadas filmadas de dia)?

- As cenas de interior-noite sim.

O visual de "O Toque..."lembra-me alguns trabalhos de Affonso Beato (já entrevistado no www.sitedecinema.com.br) na espanha...

- É...pode ser; "O toque..."é um filme feito com pouca estrutura mas com uma boa bagagem cultural por trás. Que é o que sustentou o Cinema Italiano por muito tempo, o cinema Grego, o Português, etc. Até um pouco o Cine Brasileiro, só que o que realmente ficou famoso, foi o tipo de Cinema Brasileiro mais discursivo e menos de personagem.

Lembra um pouco também a foto do italiano Tonino Delli Colli "Pasqualino Sete Belezas", "Lacombe Lucien", etc..

- Olha, Marco...você como Cinéfilo ceramente viu muito Cinema Italiano, pois a minha geração e ageração anterior à minha assistiu muito ao Cine Italiano; Até me surpreende muito que um pais como aquele, limpo e sem aquel vetusta visão q outros países da Europa tem, tenha perdido quase que totalmente a sua influência cultural no mundo...

Já que estamos falando sobre a Itália e os Italianos, conte um pouco sobre o seu trabalho com Carlo Di palma (de "Divórcio à Italiana", "Segredo do Meu Sucesso", etc) em "Gabriela".

- Foi genial! No primeiro dia, ele já me deu um esporro, pois eu cheguei na hora marcada e para trabalhar como Segundo Assistente da Segunda Câmera, e fui abrir o caminhão de equipamento, e ele me chamou a atenção pois o que ele queria era que eu, às 07:00 já estivesse com a câmera pronta para rodar. na equipe havia um Italiano que era hierarquicamente superior a mim e o Cesar Elias ("Memórias do Cárcere", entre outros), que entre outras funções, era carregador de filme/loader de duas câmeras, aí vai um elogio a ele, que é um grande profissional, e nós fazíamos uma grande dupla!

Podes nos contar um pouco sobre o seu primeiro trabalho como Diretor de Fotografia em longas, no musical c/tema de Lambada "Pure Juice", que nunca foi lançado aqui no Brasil?

- Diretor (Stefanno Rolla) era um cara de Produção que acabou dirigindo, mas não era bom não

Era estrelado pelo Lorenzo Quinn (que também está em "Oriundi") e pelo Raul Gazolla, né?

- Isso mesmo!...Foi aí que conheci o Lorenzo...Mas a experiência foi muito legal, pois eu caí num projeto que eu não tinha nada pessoal a ver, e hoje eu sei trabalhar num esquema industrial, eu sei fazer uma Fotografia Industrial...

Como a sua Fotografia INDUSTRIAL difere da Fotografia , diríamos, ARTÍSTICA (pessoal)?

- Não só o ritmo, mais puxado, mais outra pessoa operava a câmera...eu gosto de eu mesmo operar, pois tenho maior controle no enquadramento, no que está aparecendo no fundo, na altura da câmera, e eu contratualmente era obrigado a iluminar os interiores com diafragma mínimo de quatro, pois já estava decidido pelo Diretor que ele iria usar zooms, principalmente nas cenas de dança, em interiores, o que me fez ter que usar uma quantidade bastante significativa de iluminação artificial.

NOTA: As informações entre parênteses foram colocadas pelo www.sitedecinema.com.br para ilustrar os talentos citados.