Gente de cinema em depoimentos EXCLUSIVOS para o site.

Apesar de seu nome hoje em dia ser mais lembrado pelo arrojado visual dado a comerciais publicitários de automóveis e clipes musicais para o famosíssimo casal de irmãos adolescentes Sandy&Júnior (dirigidos pela Publicitária Flávia Moraes) e o video da música "Obvious Child", de Paul Simon (dirigido por Ruy Guerra de "Os Fuzis", "Estorvo", "Os Cafajestes", etc), o Paulista filho de Japoneses Lúcio Kodato também contribuiu com seu talento para a Fotografia de algumas produções de destaque no cenário Cinematográfico. Abaixo estão trechos inéditos da entrevista que Lúcio deu a Marco A. S. Freitas:

Marco- Como se deu a sua entrada no mundo do Cinema?

Kodato- Eu era Fotógrafo de agências de fotos (still), que vendiam material para veículos de comunicação como o 'Estadão' ( 'Estado de São Paulo') e o 'Jornal da Tarde'; Numa das matérias que eu cobri, acabei conhecendo o Cineasta Rodolfo Nanni ("O Drama das Secas", "O Saci", "Os Vencedores", etc)...

 

Marco- Ah sim, o veterano Rodolfo Nanni...o que ele filmava na época em que o conhecestes?

Kodato- Ele começava a rodar nessa época (início de '70), o filme "Cordélia, Cordélia"...

Marco- Segundo umas pesquisas que fiz, trabalhastes como ator nesse filme, certo?

Kodato- (risos) Eu apareço de costas, numa mesa cheia de terroristas (risos)...foi só uma ponta! O Diretor de Fotografia era o Carlos Egberto ("Menino do Rio", "Garota Dourada", "Aventuras de Um Paraíba", etc), era para eu fazer o 'Still' do filme (fotografias dos bastidores e de divulgação do filme), só que o Primeiro Assistente de Câmera largou a produção para trabalhar em outro filme, "Um Certo Capitão Rodrigo", do, do...

Marco- Anselmo Duarte (Diretor de "O Pagador de Promessas", "O Crime do Zé Bigorna", "Vereda da Salvação", etc), certo?

Kodato- Isso mesmo! Então o Egberto me ligou de Londres e disse que era bom eu ir aprendendo tudo que eu pudesse sobre a câmera que iria ser usada, uma Mitchell, daquelas bem grandonas do final da produção dos estúdios da Vera Cruz. pois eu iria ser seu Assistente. Ele me deu 15 dias para eu aprender o ofício (risos), logo eu que nunca havia trabalhado nem com Super08mm!

Marco- Irias, basicamente ser o Foquista/Operador de Foco da câmera?

Kodato- Isso! (risos) Eu pensei: 15 dias, acho que vou encarar essa! Mais tarde, o Egberto, que aproveitava as férias no Brasil para trabalhar como Diretor de Fotografia em "Cordélia,..." (ele morava na Inglaterra na época), teve que voltar para a Europa-as aulas dele iriam recomeçar- e daí o Nanni, me avisou que por não ter mais dinheiro para colocar na produção que estava atrasada, não teria como contratar mais ninguém. Assim, as três seqüências que faltavam ser feitas teriam que ser filmadas por mim! (risos). E acabaram mesmo sendo! (risos)

Marco- "Cordélia, Cordélia" foi filmado em ordem, então? Isso não é nada comum em Cinema...

Kodato- Não foi bem isso, é que por acaso, para as cenas finais, com a Lilian Lemmertz ('38-'86> estrela de "Aleluia Gretchen", "Janete", "Eros, O Deus do Amor", etc) no apartamento, foi decidido usar um zoom c/movimento de grua e a Mitchell não tinha zoom na época, hoje até pode-se adaptar, mas naquela época não tinha como. Então foi preciso locar outra câmera, e para isso, deixou-se a locação para o final.

Marco- Depois de "Cordélia, Cordélia, o que filmastes?

Kodato- Depois fiz "Um Anjo Mau", do Roberto Santos ('28-'87>Realizador dos clássicos "A Hora e Vez de Augusto Matraga", "O Grande Momento", etc/Roteirista de "Gimba", etc), como Assistente do grande Hélio Silva (Diretor de Fotografia de "Eu Matei Lúcio Flávio", "Mandacaru Vermelho", "Eu, Você, Ele e os Outros", etc). Depois desses filmes, começei a fotografar comerciais de publicidade, aí, sabendo que eu ainda tinha muito em Fotografia para aprender, eu viajei para o Japão, país em que fiquei por três anos estudando Fotografia como bolsista do Governo Japonês; Lá estagiei em muitas séries de televisão, filmadas em película, episódios de época, etc. O interessante é que a maioria das cenas lá são filmadas de planos baixos, c/tripés não muito altos; As pessoas ficam muito no chão, nos tatames, um exercício bastante interessante de se enquadrar e trabalhar.

Marco- Ah..é quase que praticamente não elevam a câmera acima da linha dos olhos, né?

Kodato- Correto; Muitas vezes as pessoas estão ajoelhadas, então como é hábito lá tirar-se os sapatos para subir-se no tatame, também fazemos o mesmo no set de filmagem.

Marco- Conte para nós sobre a sua experiência na Direção de Fotografia do elogiadíssimo "À Flor da Pele", em '75.

Kodato- Eu havia voltado do Japão, e havia montado uma Produtora junto com o Francisco Ramalho Júnior (Diretor de "Anuska- Manequim e Mulher", "Filhos e Amantes", etc /Produtor de "Amantes da Chuva", etc), Roberto Zetas Malzoni (Diretor de Fotografia de "Uma Estranha História de Amor", "Amantes da Chuva", "Nasce Uma Mulher", etc) e do Técnico de Som Sidnei P. Lopes (Sonoplasta de "Anuska- Manequim e...", "Bebel- Garota Propaganda", "O Justiceiro", etc), chamada Oca Cinematográfica. "À Flor da Pele" foi uma produção bem simples e feita com um orçamento pequeno- algo em torno dos seus U$400.000 em dinheiro de hoje- bem intimista, e filmamos no meio de '75, numa época em que ainda era viável filmar em 35mm com pouco dinheiro. eu já Como eu tinha um trânsito bem livre no meio de comerciais, nós locamos um equipamento relativamente simples, por um preço acessível.

Denise Bandeira ("Marília e Marina", "Inquietações de Uma Mulher Casada", "A Gargalhada Final", etc) interpreta uma jovem estudante de Arte Dramática que mantém um caso com um Professor casado (Juca de Oliveira, de "O Caso dos Irmãos Naves", breve em "Bufo&Spallanzani") em "À Flor da Pele"

 

Marco- Filmaram c/câmera ARRIFLEX?

Kodato- Sim, Marco.

Marco- A aparência do filme é simples, econômica, mas ao mesmo tempo cuidada...

Kodato- Tudo bastante simples; Usamos só locações reais, não filmamos nada em estúdio! Muitas das locações que usamos, os apartamentos dos protagonistas, por exemplo, eram espaços apertados, portanto utilizamos iluminação bastante naturalista, com pouca intervenção de iluminação já não-existente, refletores, etc, primeiro, pois os espaços eram mínimos, depois, pq o conceito que foi decidido pelo Ramalho e eu era de se ir para algo pouco glamouroso, mais natural, mesmo.

Marco- Até pq tinha mais a ver com a trama, né?

Kodato- Sim, sim! Era uma história bastante realista...a forma em que decidimos filmar foi num estilo quase documental.

Marco- Continuastes a filmar, então vários anúncios para Publicidade, por todo o país e...

Kodato- Filmei um documentário pouco conhecido chamado "Nordeste, Cordel, Repente, Canção" da Diretora Tânia Quaresma e os "Anos JK" do Sílvio Tendler ("Tendler é também o responsável por "O Mundo Mágico dos Trapalhões", "Castro Alves-Retrato Falado do Poeta", etc) em '80 e "Xingu:Terra", em '81 (venceu o Prêmio de melhor Fotografia no Festival de Brasília de '82). Acabando esse último, eu fiz em seguida, "Jango", também do Tendler. baseado no meu trabalho com o documentário sobre o tema indígena, eu fui chamado para fazer a Fotografia de Segunda Unidade (cenas adicionais, de ação, etc) do "Floresta das Esmeraldas" (O Diretor de Fotografia foi o Francês Philippe Rousselot de "Diva", "Lua na Sarjeta", "O Navegador dos Sonhos", etc). O orçamento era enorme- cerca de U$60.000.000 em dinheiro de hoje- e tomaram cerca de cinco meses de minha vida.

Marco- Cinco meses para filmagens de Segunda Unidade (tomadas que geralmente não envolvem diálogos e participação dos astros principais)?

Kodato- Sim. Nós começamos as filmagens em Parati, no Estado do Rio, e...deixa eu te explicar: muitas seqüências rodadas em rios, ação em cachoeiras, etc. foram filmadas em outras áreas! Como as selvas perto de Belém-do-Pará não tem quedas d'água, viajamos para Itatiaia (estado de SP), e lá ficamos mais de um mês e meio. Assim, em um momento a pessoa estava indo caminhando num estado do Brasil e no seu contra-plano já estava em outro estado! (risos) Chegamos a trabalhar lado-a-lado com o John Boorman ("Zardoz", "Exorcista2", "Esperança e Glória", etc), pois ele preocupava-se muito em manter as cenas filmadas montáveis para a pós-produção. A águia usada, por exemplos, não a mecânicas, que foi criadas na Inglaterra, mas a real, veio da França. Ela alimenta-se apenas de animais vivos...tínhamos um menino que encarregava-se de conseguir as presas para ela, até que um dia ela apareceu morta. As filmagens pararam e o seguro obrigou que fosse feita uma autópsia no animal e descobriu-se que o coelho que ela havia ingerido havia alimentado-se de plantas provavelmente contendo agrotóxicos, o que a matou. Esperamos mais de trinta dias para outra águia vir da França para a locação!

Marco-E todos sendo pagos!

Kodato- Todos! (risos)

Marco-E depois de "Floresta das Esmeraldas"?

Kodato- Depois eu fiz a Segunda Unidade do "Luar Sobre Parador"('87), trabalhando com o Diretor de Fotografia (Australiano) Donald McAlpine ("Patrick", "Meu Pai, Eterno Amigo", "Moscou em Nova York", etc). As tomadas de ação nas favelas, etc foram praticamente todas filmadas por mim.

 

NOTA: As informações entre parênteses foram colocadas pelo www.sitedecinema.com.br para ilustrar os talentos citados.  

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